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苏轼辛弃疾难分仲伯

《水龙吟》最早是南北朝时期北齐的一组古琴曲,以“龙吟”喻笛声,南朝梁刘孝先《咏竹诗》云:“谁能制长笛,当为吐龙吟。”入唐,有教坊曲名“龙吟”而无“水”字,但在唐人的理念中,龙与水密不可分,故唐人亦多以“龙吟”喻水声。

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对于该调名的起源,有认为源于李白诗“笛奏龙吟水”,也有认为源于李贺诗“雌龙怨吟寒水光”。对于最早填词该曲调之人,有认为是五代时的道士吕岩,也有认为是柳永或苏轼。

不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。

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苏轼这首《次韵章质夫杨花词》写于“乌台诗案”被贬黄州后,看似咏物,实则将自己的反省、委屈、伤感等与杨花融为一体和盘托出。花,自然是美好的事物,就如同苏轼春风得意时被认为是宰相之才,然而现在他却被贬荒蛮。“似花还似非花”,我苏轼到底是人才还是愚鲁之人呢?这是苏轼的自省,我就像那飘零的杨花,也没有人怜惜。

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上片写杨花飘坠,下片接着写杨花零落之后的遭遇,暗示自己的不幸遭遇。不恨自己被贬,只恨朝中冲着小人,忧国忧民之情可见一斑。结局绘其形而入其神,伤感溢于笔端。

宋人作此调者甚多,其中辛弃疾与苏轼所作占比尤重。辛弃疾的《水龙吟》堪称其豪放词代表作,而苏轼的《水龙吟》可谓是其婉约词的佳作,两首相较,实在难分仲伯。

陈亮《春恨》:闹花深处层楼,画帘半卷东风软。春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。迟日催花,淡云阁雨,轻寒轻暖。恨芳菲世界,游人未赏,都付与、莺和燕。 寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草,青丝勒马,风流云散。罗绶分香,翠绡对泪,几多幽怨。正销魂,又是疏烟淡月,子规声断。

下片直接言志。季鹰思念家乡的鲈鱼而弃官回乡;许汜不思为国效力想要求田问舍;桓温经过家乡,见到自己以前种的树已经长得老粗了,不禁感叹时光催人老。连用三个典故,想要表达的是:我也想回到故乡,可是我不能像许汜那样贪图安逸,更何况,我的家乡被金人所占,我也回不去啊!如今,国是飘摇,我也老了,恢复中原的宏愿还能实现吗?

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吴泳:清江社雨初晴,秋香吹彻高堂晓。天然带得,酒星风骨,诗囊才调。沔水春深,屏山月淡,吟鞭俱到。算一生绕遍,瑶阶玉树,如君样、人间少。未放鹤归华表。伴仙翁、依然天杪。知他费几,雁边红粒,马边青草。待得清夷,彩衣花绶,哄堂一笑。且和平心事,等闲博个,千秋不老。

这三句,写得既豪情又煽情,再次基础上引出最后一句:“谁能拭去英雄的泪水?”与上片“无人会,登临意。”相照应。

姜夔:夜深客子移舟处,两两沙禽惊起。红衣入桨,青灯摇浪,微凉意思。把酒临风,不思归去,有如此水。况茂陵游倦,长干望久,芳心事、箫声里。屈指归期尚未。鹊南飞、有人应喜。画阑桂子,留香小待,提携影底。我已情多,十年幽梦,略曾如此。甚谢郎、也恨飘零,解道月明千里。

辛弃疾这首题为《登建康赏心亭》,建康即今江苏南京,登临赏心亭,北望便是万里长江与江淮故园。上片借景抒情,通过描绘水之壮丽,山之秀美,抒发了自己内心的“献愁供恨””,而在中国的文化意象里,落日、高楼、鸿雁、拍栏本就代表忧愁、苦闷、孤独等等。两者相暗合,作者愁恨之甚可想而知。

秦观:小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷,单衣初试,清明时候。破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。卖花声过尽,斜阳院落;红成阵,飞鸳甃。玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名利锁,天还知道,和天也瘦。花下重门,柳边深巷,不堪回首。念多情、但有当时皓月,向人依旧。

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